我叫楊林，但在藝術(shù)界，大家更多知道的是我的藝名：楊林川。

我1967年出生，回顧自己走過的五十七年歲月，百感交集。大學(xué)畢業(yè)后，我就在學(xué)校教書，后調(diào)入藝術(shù)企業(yè)做非遺主創(chuàng)人員。風(fēng)風(fēng)雨雨三十多年，我從一個普通的老師，成長為藝術(shù)家，同時擔(dān)任中國社會藝術(shù)協(xié)會常務(wù)副會長。

捫心自問，沒有黨的培養(yǎng)，沒有社會各界的支持，我是無法取得今天的成就。

我現(xiàn)在的專業(yè)是中國傳統(tǒng)文化——瓷刻藝術(shù)的研究和創(chuàng)作。這在中國還是非常小眾和冷門的專業(yè)。在薄如蛋殼的瓷胎上進(jìn)行多層次的雕刻創(chuàng)作，這既需要扎實的美術(shù)基本功力，也需要謹(jǐn)慎踏實的創(chuàng)作態(tài)度。所以，目前全國真正從事這個行業(yè)的藝術(shù)家，不過幾十個人，我作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，深感責(zé)任重大，每次走進(jìn)自己的工作室，我都有如履薄冰之感。

我的恩師李從化先生，是一位杰出的民間瓷刻藝人，他年近九十歲以后，雙目幾乎失明，但依舊可以憑借手指的觸摸，指導(dǎo)我進(jìn)行創(chuàng)作，他對藝術(shù)的癡迷和一絲不茍的工匠精神，影響了我的一生。

記得有一次，我在一對高檔的魯青瓷瓶上雕刻了敦煌飛天的圖像，打算送給國外友人。但雕刻的時候，我疏忽了，我把飛天的手指多刻了一道線，感覺成了“六指飛天”，我想這個細(xì)節(jié)，或許別人看不到吧，就沒有在意，準(zhǔn)備“蒙混過關(guān)”。

想不到，李從化先生摸索到我的作品后，眉頭皺成一團(tuán)，他再三摸索，然后憤怒地把我的作品扔在了地上，訓(xùn)斥我：“沒有君子不養(yǎng)藝人，但咱們藝人也必須是君子，你不能糊弄人啊。”

他的話，讓我面紅耳赤，自此，在藝術(shù)創(chuàng)作中，我不敢再有任何偷奸耍滑的念頭。對自己創(chuàng)作失誤的作品，我哪怕砸碎，也絕不讓它走進(jìn)市場。

我在傳承傳統(tǒng)瓷刻技藝的基礎(chǔ)上，牢牢樹立一個發(fā)展的理念，我認(rèn)為，再優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，如果不能融入現(xiàn)代社會，不能因社會的進(jìn)步而進(jìn)步，那這個傳統(tǒng)文化再優(yōu)秀也是“無根之木”“無源之水”，是不會有生命力的。

我們主創(chuàng)的楊派瓷刻就是把傳統(tǒng)簡單地在瓷器上進(jìn)行線條雕刻，改變成塊面雕刻，同時，“刻畫并重，畫重于刻”。我們把敦煌壁畫采用的礦物質(zhì)顏料，進(jìn)行納米級研磨，再結(jié)合世界上最先進(jìn)的色彩黏合劑，直接在雕刻后的瓷器上進(jìn)行創(chuàng)作。這樣，既彰顯了作品的立體質(zhì)感，也讓畫面色彩逼真，鮮艷豐富。

近年來，我們在國內(nèi)舉辦了二十多場展出，引起轟動，被海外媒體稱為“不可思議的東方奇葩”。

幾十年來，黨和國家給了我極高的榮譽和全方位的扶持。各級政府的文化主管部門，都對我的楊派瓷刻項目多次調(diào)研考察，并給予資金和其他方面的扶持，這讓我的創(chuàng)作一帆風(fēng)順。同時，我連續(xù)二十年，被選為江蘇省南京市政協(xié)委員，多次受到各級領(lǐng)導(dǎo)的表彰。

有幸加入中國社會藝術(shù)協(xié)會后，在邱新建會長的領(lǐng)導(dǎo)下，我開始關(guān)注群眾文化普及事業(yè)，參與了十余場大中型社會藝術(shù)的交流活動。2008年汶川大地震，我受到老會長、小提琴家盛中國先生的感召，在邱新建先生幫助下，主動捐款捐物一百余萬元給災(zāi)區(qū)，被南京市委統(tǒng)戰(zhàn)部授予“光彩之星”稱號。

放眼未來，我充滿期待，在藝術(shù)道路上，還是那句老話：路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。

（來源：“學(xué)習(xí)強(qiáng)國”學(xué)習(xí)平臺；作者單位：中國社會藝術(shù)協(xié)會）

( 編輯：張莉   送簽：張莉   簽發(fā)：趙品 )